在开播当天的剧情中,祁连山开场就上演了一幕屋漏偏逢连夜雨,先是被贾真(贾景晖 饰)强迫要求改稿,又因房东单方面毁约而无家可归。刘瑕为了能够治愈更多真正需要帮助的人,也向杨有利提出离职,决定自立门户,并打算把工作室租出去一间。因缘际会下,祁连山搬进了刘瑕的新家,一个白天工作,一个半夜写稿,二人因生活习惯不同彼此嫌弃,笑闹不断,欢乐逗趣,正式开启一段早八人与晚八魂的时差恋爱之旅。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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